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一名警察在医院的急诊室耐心地等待腿部中枪的受害者讲述事故的经过。
美国纽约，1978年
leonard freed | magnum照片
印刷品是直接按顺序印刷的底片。在数码摄影诞生之前，这是摄影非常重要的一部分
一步，可以让摄影师看到每卷胶片都拍了什么。
印刷是编辑和标引的核心环节，也能揭示摄影师的手法——从构图的微调和优化到每张照片的光线和摄影对象。印刷描绘了雕塑家如何一步一步地获得满足自己的最终产品。
看版画也像窥探。观众可以追踪摄影师在时间空中的移动，并且当他们从左到右观察时，追踪视觉的最小变化。就好像你进入了他们的脑海，能够坐在他们剧院的前排，通过他们的眼睛看到独一无二的风景。
Kristen lubben在2011年初出版的Magnum contact sheets(Magnum Seal Collection，由泰晤士河和哈德逊出版社出版)的介绍中指出:“由于摄影师的技术不同，照片也不同，从零开始记录图像的过程。是摆个姿势，还是偶遇？摄影师是在孜孜不倦地关注一个值得挖掘打磨的场景，还是这是一个传说中的“决定性时刻”？如今，被数码摄影淘汰的版画集中体现了摄影本身的魅力:逐渐显示出时间感，在空有行动的痕迹，这清楚有力地证明了摄影应该真实记录现实的命题。"
在本期《印象故事》(Impression Story)中，我们深入了解了马格南摄影师伦纳德·弗里德(leonard freed)1978年的一组作品。
一名女警察在哈莱姆区和孩子们玩耍。
美国纽约，1978年
leonard freed | magnum照片
动荡的20世纪70年代，伦纳德·弗里德(leonard Fried)记录了纽约警察局(new york Police Department)，那一年的印刷样本反映了他与警方的密切关系，以及他理解后者工作和生活的坚定决心。
这些作品让我们一窥当时工人阶级的日常生活，以及他们穿脱制服后的不同状态。
警察。
美国纽约，1978年
leonard freed | magnum照片
美国纽约，1978年
“我受伦敦《星期日泰晤士报》委托，做了一个聚焦暴力的专题，拍下了自己眼中的暴力。如果污染让人打不开窗户，那就是对人的暴力。同理，涂鸦是对眼睛的暴力，城市绿化的缺失也是对心灵的暴力。总之，我把这样一个故事发到伦敦。
后来他们从伦敦发来电报，说“好，题材好，但需要更多血腥的东西。”于是我出去拍了50多张关于杀人的照片。他们很喜欢。
我对那些警察更感兴趣。我想知道他们做什么，为什么我们不能没有他们。这是一个社会学实验，关系到我个人对警察的感受。我亲自去完成这个项目。
我想深入参与他们的生活，看看为什么有人叫他们“猪”。人们对暴行了解多少？警察也是工人阶级。他们不是精神科医生、律师或医生。他们是蓝领工人。我是站在工人阶级的角度看他们，而不是统治阶级的角度。我很清楚我出生在一个工薪家庭，父亲是工人。
我和这些人很有共鸣。但我也知道，工人阶级的生活和浪漫是不匹配的……这就是为什么我努力去理解警察，去接触他们，去换位思考去沟通，去理解他们的问题。
警察不和其他人聊天；他们从不把自己的经历告诉别人。他们接受的教育不是多表达，而是让自己坚强，沉默。基本上就是整天和警察呆在一起。有的人不愿意合作，有的人同意。我不想站在他们的对立面，表现出冷淡的态度。我不是间谍...
我觉得印刷多半是浪费钱。
百分之九十九的打印照片都是拍摄时的失误。因为浪费钱，所以对他们情有独钟。正因为生活中有些事情是无利可图的，所以我们必须去做。况且照片很私密:属于我的，照片一旦离开我，就有了自己的生活。"
警车里被拘留的人。
美国纽约，1978年
leonard freed | magnum照片
原标题:“印刷故事:伦纳德·弗瑞德记录纽约警察的工作和日常生活”
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